PARADISE – LAND OF MEN, OF TREES, BIRDS AND SHIPS /
PARADIES – LAND DER MENSCHEN, VÖGEL UND SCHIFFE /
Земля людей, деревьев, птиц и кораблей
St. Mandé / Seine, Avenue Daumesnil, май 1950.
275 x 500 см.
Фреска в технике темперы.
Работа создана в сотрудничестве с художником Рене Бро (René Brô):
рисунок – Р. Бро,
краски – Ф. Хундертвассер.
Не подписано
Хранится в общинной синагоге, Sands Point, Long Island, New York.
Cat. 96
О Т П Е Р В О Г О Л И Ц А
“ Сотрудничество в области изобразительного искусства очень редкое явление в нашем эгоцентричном, рациональном и функциональном обществе. Каждый художник хочет быть уникальным на своем себялюбивом пути. В наши дни лишь в редких случаях два независимых художника объединяются для работы над произведением искусства из чистого энтузиазма.
Я сотрудничал с Бро при работе над двумя большими фресками “PARADISE – LAND OF MEN, OF TREES, BIRDS AND SHIPS” (кат. 96) и “THE MIRACULOUS DRAUGHT” (кат. 97).
Вторую фреску (“THE MIRACULOUS DRAUGHT ”, кат. 97) мы решили не рисовать прямо на стенах, а рисовать на панелях, которые были разобраны и перемещены, когда старый охотничий домик, в котором мы рисовали, был несколько лет спустя уничтожен.
Это был старый охотничий домик Наполеона III, расположенный на границе Bois de Vincennes (Винсенского леса) в Париже, в котором Наполеон встречался со своей любовницей, графиней де ла Кастильоне. Я жил и рисовал в этом домике в качестве гостя семьи Дюмаж на протяжении десяти лет. Когда этот домик был разрушен в 1960-х годах, то стена, на которой была написана фреска, была порезана профессором Ликата на куски, а затем перевезена в контейнере в Америку и заново собрана в синагоге Лонг-Айленда, где она находится по сей день.
Эту фреску я нарисовал с Бро на листе ДВП, который мы сами привезли на руках из Парижа. Мы использовали так называемую “казеиновую” технику, казеин мы готовили сами. Каждый день мы покупали свежее молоко, давали ему скиснуть и свернуться, процеживали его через марлю для отделения творожной массы, которую затем смешивали с негашеной известью.
Таким образом, мы получали клей с сильным аммиачным запахом, с которым затем смешивали порошковые краски.
Мы поделили работу так, что Бро, в основном, рисовал формы, как гений, рисующий очень быстро, а я старательно наносил краску между линиями, работая медленно и кропотливо, хотя время от времени Бро сам вносил изменения в цвета и дополнял рисунки.
В то время я заключил сделку с Бро. Бро нарисовал миндалевидные глаза, сидящие высоко на лице с носом, волны и корабли-рты в круглых головах. Я нарисовал деревья-души, которые изображены как деревья, имеющие нимбы, как у людей и святых. Деревья, которые вы видите, словно бы сделаны из стеклянных сфер. Такие деревья я видел на рисунках Вальтера Кампмана. Бро разрешил мне нарисовать его лица, а я разрешил Бро нарисовать мои “деревья-души”. ”
Рукопись статьи для каталога выставки “Collaboration in Art” (“Сотрудничество в искусстве”), Hirshhorn Museum, Вашингтон
Цит по: Hundertwasser: Catalogue Raisonné // Schmied, Wieland (Т. 1); Fürst, Andrea (Т. 2). –
Köln: Taschen, 2003. – Т. 2, с. 192–194.
Перевод w w w. h u n d e r t w a s s e r. r u
С В Я З И – Ж И В О П И С Ь
В июне 1950 года Ф. Хундертвассер вместе с художником Рене Бро создал еще одну работу, составляющее единое целое с данной работой – “The Miraculous Draught” (“Чудесная рыбалка”, кат. 97). Эта работа была рождена также в охотничьем домике в Сан-Манде, в котором Ф. Хундертвассер работал на протяжении десяти лет, будучи гостем семьи Дюманж. Картина хранится в KunstHausWien в Вене.
Ф О Т О
Ф. Хундертвассер с Рене Бро в Кастильонском павильоне в Сан-Манде под Парижем на фоне фрески, нарисованной ими совместно. 1950.
(Фото: 2009 Hundertwasser Archiv, Vienna)